Análisis de datos con IA en academias de kyogen: alumnos, máscaras y cobros en tiempo real

El kyogen (狂言) es la forma de teatro cómico clásico japonés que se representa como interludio entre las obras de noh en los programas del teatro noh (nogaku), aunque también se representa de forma independiente (sanbaso-kyogen y kyogen-dake), y que al igual que el noh fue declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO en 2001. Mientras el noh (能) es el teatro de la emoción sublime (yūgen), el espíritu y el mundo del más allá, el kyogen es el teatro de la comedia de lo cotidiano, del mundo humano y de las situaciones del día a día del período Muromachi y Edo: los conflictos entre amos y criados, las disputas entre hermanos por la herencia, los engaños del criado Tarō-kaja al amo, las borracheras, los miedos irracionales, los malentendidos de lenguaje y las situaciones ridículas de personajes mundanos. Las dos grandes escuelas (ryū) de kyogen son la Ōkura-ryū y la Izumi-ryū, ambas con sus propios textos, estilos de interpretación y maestros iemoto. El currículo de una academia de kyogen en España incluye: las técnicas básicas de movimiento escénico del kyogen (suri-ashi en el espacio del nogakudo —el desplazamiento sin elevar el talón del suelo—, el tobi —el salto cómico del kyogen que diferencia el movimiento del kyogensa del nokka del noh—, y los kata de reverencia y de reacción de sorpresa —el mitsumé, el mikaeshi, el koburi—), la voz del kyogen (el estilo de declamación del texto (kotoba) en el tono formal del kyogen, diferente del estilo del noh, con la pronunciación arcaica del japonés del período Muromachi), el estudio de los personajes del repertorio del kyogen (Tarō-kaja —el criado listo y pícaro—, Jirō-kaja —el segundo criado—, el amo (shūto), la mujer del amo, el samurái, el tendero, el monje, etc.), y el estudio de las obras del repertorio de koten kyogen del nivel de cada alumno. Las máscaras del kyogen (kyogen-men o kyogen-omote) son menos numerosas que las del noh (el repertorio de kyogen usa principalmente el texto y el movimiento cómico sin máscara para la mayoría de los personajes), pero las obras que requieren máscara —las obras de foxes (kitsune-mono), de dioses menores (kami-mono de kyogen) y de tengu— usan máscaras de madera tallada de alta calidad. Los directores de academias de kyogen gestionan la cartera de alumnos, el inventario de máscaras y vestuario, y los cobros.

Preguntas de gestión que los directores de academias de kyogen hacen cada semana

Estos son los análisis de datos que los directores de academias de kyogen necesitan hacer de forma recurrente:

• Control de la progresión de cada alumno en el currículo de kyogen —nivel actual del alumno (nivel de técnicas básicas de movimiento escénico —suri-ashi, tobi, kata de reverencia, mitsumé, mikaeshi y koburi—; nivel de kotoba —la declamación del texto del kyogen en el tono formal arcaico, con las formas verbales y el vocabulario del japonés del período Muromachi—; nivel de repertorio de koten kyogen introductorio —obras cortas de un solo personaje en escena (dōgen) o de dos personajes sin máscara: Bōshibari, Fukurozatō, Busu, Kaminari; nivel de repertorio intermedio de koten kyogen —obras con tres o más personajes, con mayor dificultad de movimiento escénico y kotoba: Futari-daimyō, Kagyu, Utsubozaru—; y nivel avanzado de obras con máscaras de fox o de dios menor del repertorio de kyogen: Tsurigitsune, Sannin-katawa, Inabadō—), meses en la obra actual sin dominarla para representación ante público, y si el sensei ha propuesto la siguiente obra del repertorio: calcular cuántos alumnos llevan más de 10 meses trabajando la misma obra del kyogen sin dominarla, cuántos tienen la obra actual dominada sin propuesta del sensei de la siguiente obra de repertorio, y cuántos llevan más de 4 semanas sin clase activa.
• Gestión del inventario de máscaras (kyogen-men) y vestuario del kyogen —kyogen-men de fox (kitsune-men) de madera de hinoki con policromía naranja y blanca para las obras kitsune-mono (entre 1.200 y 4.500 euros por máscara según el tallista y la calidad del hinoki), kyogen-men de tengu de madera con el pico largo característico del tengu de las obras kami-mono de kyogen (entre 800 y 3.200 euros), kyogen-men de kami (máscara del dios menor del kyogen) con expresión afable y característica (entre 1.000 y 3.800 euros), suō (素袍: la túnica exterior de seda del personaje del amo en el kyogen, entre 600 y 2.500 euros por pieza), kimono de algodón de otokodate (el traje del personaje del guerrero o samurái del kyogen, entre 400 y 1.800 euros), kamishimo de brocado de seda (la combinación de haori y hakama del personaje del samurái principal del kyogen en las obras de alta formalidad, entre 800 y 3.500 euros por juego), kataginu (肩衣: el chaleco sin mangas del personaje del criado Tarō-kaja del kyogen, entre 200 y 800 euros): calcular cuántas kyogen-men del inventario tienen la policromía con pérdida de pigmento en la zona de los ojos o el hocico que afecta a la expresión característica de la máscara, cuántas tienen la madera de hinoki con grieta superficial en la zona de la frente o la barbilla, y cuántos kimono de algodón de otokodate tienen el tejido con roturas en las costuras que impiden su uso en la siguiente representación.
• Seguimiento de la asistencia a clases y a los ensayos de representación de kyogen —los ensayos de representación de kyogen ante el sensei (koshi) requieren que el alumno tenga la obra completamente memorizada (texto, movimientos, uso de máscara si la obra lo requiere, y ochi de comedia), ya que el sensei corrige solo la interpretación y no la memorización del texto; para las representaciones públicas de kyogen, la academia coordina el espacio del nogakudo, el vestuario, las máscaras si la obra lo requiere y el resto del reparto de personajes de la obra (las obras de kyogen tienen entre uno y cuatro personajes, y el reparto de personajes entre alumnos de diferentes niveles requiere coordinación del director): calcular cuántos alumnos activos llevan más de 5 semanas sin clase de kotoba y kata de kyogen, cuántos tienen koshi (ensayo de la obra ante el sensei) programado en los próximos 21 días sin la obra memorizada de forma completa, y cuántos tienen representación pública en los próximos 45 días sin haber realizado al menos un koshi completo de la obra.
• Organización de representaciones públicas y de la participación en programas de noh-kyogen —los programas de teatro japonés completo en los que la academia participa incluyen la representación de kyogen en los interludios entre obras de noh, y requieren la coordinación con la academia de noh del programa, el reparto de roles de kyogen del interludio (ai-kyogen) y la sincronización del inicio del kyogen con el final de la primera parte del noh (naka-iri); para la participación en el programa de noh-kyogen, la academia selecciona a los alumnos del nivel avanzado que interpretarán los roles del kyogen del interludio con los maestros de noh del programa: calcular cuántos alumnos del nivel avanzado cumplen los requisitos técnicos para participar en el programa de noh-kyogen del próximo trimestre, cuántos de los candidatos llevan más de 6 semanas sin ensayo del ai-kyogen del programa, y cuántos tienen confirmada la participación en el programa sin la kyogen-men del rol asignado disponible en el inventario de la academia.
• Gestión del ciclo de cobro de cuotas de clase, tasas de koshi y tasas de representación: calcular cuántos alumnos tienen cuota mensual de clase impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo koshi con el sensei pendiente antes de la fecha acordada, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes.

Cómo WorkFlows apoya la gestión de academias de kyogen con análisis de datos con IA

WorkFlows conecta a los sistemas de datos de la academia de kyogen y permite que el director obtenga respuestas en tiempo real en el lenguaje del negocio:

En una academia de kyogen, el riesgo específico es que la kyogen-men de fox (kitsune-men) del inventario de la academia —una máscara de madera de hinoki de tallista japonés especializado en kyogen-men valorada en 2.800 euros con la policromía naranja y blanca del personaje de la fox anciana de la obra Tsurigitsune (una de las obras más representadas del repertorio avanzado de kyogen, donde el personaje de la fox adopta la forma del monje para escapar de la trampa del cazador)— tenga la zona del hocico con una pérdida de pigmento blanco en la punta de la nariz que altera la expresión de la fox en el momento del clímax dramático de la obra, que el sensei no haya podido revisar el inventario de máscaras en los últimos dos meses por el calendario de representaciones del trimestre, y que la kyogen-men de fox esté asignada para la representación pública de Tsurigitsune dentro de 22 días sin que nadie haya registrado la incidencia de la pérdida de pigmento. WorkFlows permite al director ver cada semana el estado de todas las kyogen-men del inventario con incidencias de policromía registradas y cuáles tienen revisión de restaurador pendiente antes de la próxima representación.

• Preguntas en español con la terminología del kyogen: el director puede preguntar cuántos alumnos llevan más de 10 meses trabajando la misma obra sin dominarla, cuántas kyogen-men tienen la policromía con pérdida de pigmento, cuántas tienen la madera con grieta superficial, cuántos alumnos tienen representación pública en los próximos 45 días sin koshi completo de la obra, y cuántos tienen cuota mensual impagada con más de 30 días —sin SQL.
• Control de la progresión de cada alumno en el currículo de kyogen (nivel actual, obra en preparación, meses en la obra actual, fecha del último koshi con el sensei, participación en representaciones públicas y en programas de noh-kyogen, propuesta de siguiente obra pendiente), la gestión del inventario de kyogen-men y vestuario con control del estado de la policromía, la madera de hinoki y los tejidos, y el seguimiento de la asistencia a clases y ensayos: el director puede preguntar cuántos alumnos del nivel avanzado cumplen los requisitos para el programa de noh-kyogen del próximo trimestre, cuántos de los candidatos llevan más de 6 semanas sin ensayo del ai-kyogen, y cuántos tienen confirmada la participación sin la kyogen-men disponible.
• Gestión del ciclo de cobro de cuotas, tasas de koshi y tasas de representación: el director puede preguntar cuántos alumnos tienen cuota mensual impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo koshi pendiente, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes.

Preguntas frecuentes de análisis de datos en academias de kyogen

Estas son las preguntas que los directores de academias de kyogen hacen habitualmente con WorkFlows:

• ¿Cuántos alumnos llevan más de 10 meses trabajando la misma obra de koten kyogen sin dominarla para representación, cuántos tienen la obra actual dominada sin propuesta del sensei de la siguiente obra, y cuántos llevan más de 4 semanas sin clase activa?
• ¿Cuántas kyogen-men del inventario tienen la policromía con pérdida de pigmento en la zona de los ojos o el hocico, cuántas tienen la madera con grieta superficial en la frente o la barbilla, y cuántos kimono de otokodate tienen el tejido con roturas en las costuras?
• ¿Cuántos alumnos activos llevan más de 5 semanas sin clase de kotoba y kata, cuántos tienen koshi programado en los próximos 21 días sin la obra memorizada de forma completa, y cuántos tienen representación pública en los próximos 45 días sin al menos un koshi completo?
• ¿Cuántos alumnos del nivel avanzado cumplen los requisitos para participar en el programa de noh-kyogen del próximo trimestre, cuántos de los candidatos llevan más de 6 semanas sin ensayo del ai-kyogen, y cuántos tienen confirmada la participación sin la kyogen-men del rol disponible?
• ¿Cuántos alumnos tienen cuota mensual de clase impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo koshi pendiente antes de la fecha acordada, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes?

Conclusión

La gestión eficiente de una academia de kyogen exige controlar la progresión de cada alumno en el currículo —desde las técnicas básicas de suri-ashi, tobi y kata hasta el repertorio de koten kyogen del nivel avanzado con obras que requieren kyogen-men de fox o de dios menor— para detectar quién tiene la obra actual dominada y necesita la siguiente propuesta del sensei y quién lleva demasiado tiempo sin avanzar, gestionar el inventario de kyogen-men y vestuario con control del estado de la policromía, la madera de hinoki y los tejidos —especialmente en las máscaras asignadas a representaciones públicas próximas—, coordinar los ensayos de koshi con el sensei y las representaciones públicas con el control de qué alumnos están inscritos sin haber completado el koshi previo de la obra, organizar la participación en programas de noh-kyogen con la selección de los alumnos del nivel avanzado para los roles del ai-kyogen, y cerrar el ciclo de cobro de cuotas y tasas —con información que hoy está dispersa entre el registro de alumnos y repertorio, el calendario de koshi y representaciones, el inventario de kyogen-men y vestuario, y el sistema de facturación.

WorkFlows conecta a los sistemas de datos de la academia de kyogen y permite que el director obtenga respuestas sobre la progresión en el repertorio de koten kyogen, el inventario de máscaras y vestuario, el calendario de koshi y representaciones, y la facturación en tiempo real, en español y sin SQL, para gestionar con datos en la mano cada semana.