Análisis de datos con IA en academias de veena: alumnos, instrumentos y cobros en tiempo real

La veena (del sánscrito vīṇā —instrumento de cuerdas—, el nombre genérico de los instrumentos de cuerda en la tradición musical clásica de la India; en el contexto de la música clásica del Carnatico —la tradición musical del sur de la India que comprende el Tamil Nadu, Andhra Pradesh, Kerala y Karnataka— el término veena sin calificativo se refiere casi siempre a la Saraswati Veena, el instrumento de cuerda pulsada de mayor jerarquía en la iconografía musicale del sur de la India, representado en las manos de la diosa Saraswati —la diosa hindú del conocimiento, el aprendizaje y las artes— en la pintura y escultura del arte indio desde el siglo VI) es el instrumento de cuerda más representativo de la música clásica del Carnatico y el de mayor dificultad técnica de ejecución entre los instrumentos de la India meridional. La Saraswati Veena tiene una morfología única entre los instrumentos de cuerda: un cuerpo largo de madera de jackfruit (del árbol de jaca, Artocarpus heterophyllus, la madera de resonancia tradicional de la veena en el Tamil Nadu, con un sonido cálido y sostenido de largo decaimiento característico del instrumento) de entre 120 y 135 cm de longitud, con una calabaza de resonancia —el kudam— tallada en madera de jackfruit en el extremo proximal del cuerpo del instrumento (a diferencia del sitar del norte de la India, cuyo kudam es una calabaza natural —una cucurbitácea— secada y lacada; la veena utiliza el kudam de madera tallada como parte del cuerpo del instrumento, lo que facilita el transporte y el almacenamiento del instrumento en el clima tropical del sur de la India), 24 trastes de latón fijados con cera de abeja sobre el mástil arqueado del cuerpo del instrumento (los trastes de latón de la veena son trastes elevados —de entre 5 y 7 mm de altura sobre la superficie del mástil— que permiten el meend —el deslizamiento de la nota sobre el traste— del Carnatico, con una técnica diferente al meend del Hindustani del sarod o el sitar: en la veena el meend se produce empujando lateralmente la cuerda sobre el traste de latón con el dedo índice de la mano izquierda, sin deslizar el dedo sobre el mástil), 4 cuerdas principales de acero o bronce para la melodía, y 3 cuerdas de bordón —tala-sabda o kanjira strings— para el dron y el acompañamiento rítmico. Las academias de veena en España forman en los ragas y talas del Carnatico —un sistema diferente al del Hindustani del sitar y el sarod: los ragas del Carnatico siguen el sistema de melakarta (el sistema de clasificación de los ragas del Carnatico en 72 ragas madre —melakarta ragas— a partir de los cuales se derivan todos los ragas del Carnatico) y los talas del Carnatico son diferentes de los talas del Hindustani (el Adi tala de 8 beats —el tala más común del Carnatico— equivale en su ciclo a la mitad del Teentaal del Hindustani de 16 beats, pero con una subdivisión diferente: el Adi tala se divide en 4 grupos de 2 beats cada uno, con el sam en el primer beat del primer grupo). Los directores de academias de veena gestionan la progresión de los alumnos en el sistema de ragas del melakarta y los talas del Carnatico, el inventario de veenas y el cobro de cuotas.

Preguntas de gestión que los directores de academias de veena hacen cada semana

Estos son los análisis de datos que los directores de academias de veena necesitan hacer de forma recurrente:

• Control de la progresión de cada alumno en el sistema de ragas y talas del Carnatico —nivel actual del alumno (nivel de inicio: el alumno ejecuta con corrección los sarali varisai (los ejercicios de escala del Carnatico, el equivalente del alankar del Hindustani, en el raga Mayamalavagowla —el raga de inicio del Carnatico, el raga melakarta número 15 del sistema de 72 melakarta ragas, con el Re y el Da komal y el Ga y el Ni tivra, equivalente aproximado a la escala de Do con el Re y el La bemol y el Mi y el Si sostenido del sistema temperado occidental— en el Adi tala de 8 beats a 60 BPM sobre la veena de estudio del aula, produciendo el meend (el deslizamiento lateral de la cuerda sobre el traste de latón con el dedo índice de la mano izquierda) del Re komal del Mayamalavagowla sin producir el buzz (el ruido de la cuerda al rebotar sobre el traste de latón por exceso de fuerza lateral) del meend; nivel intermedio: el alumno ejecuta con corrección el gamaka (el ornamento de la música clásica del Carnatico, que incluye el andolan —el vibrato lento de la nota sobre el traste de latón—, el kampita —el vibrato rápido de la nota sobre el traste de latón— y el ahata —el ornamento de golpe de la nota vecina antes de la nota principal—) del raga Kambhoji (el raga melakarta del Carnatico de mayor uso en el repertorio del Carnatico del mediodía, el raga número 28 del sistema de 72 melakarta con el Ni komal) y ha comenzado el aprendizaje del varnams (la primera composición estructurada del Carnatico que el alumno interpreta con acompañamiento del mridangam); nivel avanzado: el alumno domina los sarali varisai, los gamaka y los varnams de 3 o más ragas del repertorio de la escuela del maestro, incluyendo ragas de alta elaboración como el Thodi (el raga melakarta del Carnatico más expresivo, con todos los svaras komal excepto el Pa y el Sa), el Bhairavi del Carnatico (diferente al Bhairavi del Hindustani, con el Ma tivra incluido) y el Kharaharapriya (el raga del Carnatico equivalente al modo dórico occidental, el raga melakarta número 22): calcular cuántos alumnos del nivel de inicio llevan más de 10 semanas sin ejecutar correctamente los sarali varisai del Mayamalavagowla ante el maestro, cuántos del nivel intermedio no han completado los gamaka del Kambhoji en los últimos 6 meses, y cuántos del nivel avanzado no han actuado en el concierto semestral de la academia.
• Mantenimiento del inventario de veenas —la veena requiere un mantenimiento específico que incluye: el estado de los trastes de latón (los 24 trastes de latón de la veena se fijan sobre el mástil con cera de abeja; el calor del almacenamiento en habitaciones con calefacción en España —la temperatura de los locales de almacenamiento puede superar los 30ºC en verano— puede ablandar la cera de abeja y provocar el desplazamiento de los trastes de latón, alterando la afinación de los svaras del raga en hasta 40 cents), el estado del kudam de madera (la calabaza de madera de jackfruit del extremo proximal de la veena puede desarrollar grietas en el ensamblaje con el cuerpo del instrumento por los cambios de humedad del almacenamiento en el clima continental de las ciudades del interior de España), el ajuste de las clavijas de afinación (las clavijas de afinación de la veena son clavijas de madera de ébano o sheesham ajustadas por fricción —sin engranaje mecánico— que se aflojan con la disminución de la humedad del almacenamiento y se atasan con el aumento de la humedad, requiriendo el ajuste con aceite de cedro del luthier de veena); el inventario de una academia de veena de nivel medio incluye veenas de estudio del taller de Thanjavur (las veenas de taller del distrito de Thanjavur —el centro de lutheria de veena del Tamil Nadu— de jackfruit sin acabado lacado, de entre 280 y 650 euros) y veenas de nivel profesional del taller de los maestros luthiers de la familia Narayanaswamy de Thanjavur (las veenas de concierto del taller de los Narayanaswamy, con el kudam de jackfruit viejo de 10 años de secado, los trastes de latón de la aleación del taller y el acabado de laca de kajal —el negro de humo del tamil— de entre 1.200 y 3.800 euros): calcular cuántas veenas del inventario tienen algún traste de latón desplazado en la zona del primer al tercer traste (la zona de los sarali varisai del nivel de inicio), cuántas tienen grietas en el ensamblaje del kudam con el cuerpo, y cuántas tienen clavijas de afinación que se aflojan en el rango de afinación de las cuerdas principales antes de los 30 minutos de práctica.
• Coordinación del repertorio de ragas con los mridangistas y cantantes carnaticos socios —las academias de veena con mayor actividad coordinan el acompañamiento de los alumnos de veena del nivel avanzado con alumnos de mridangam y cantantes de kritis (la composición vocal del Carnatico, equivalente al khyal del Hindustani) de las academias con las que colaboran: calcular cuántos alumnos del nivel avanzado no han participado en ningún ensayo conjunto con un mridangista en los últimos 4 meses, cuántos no tienen mridangista asignado para el próximo concierto, y cuántos del nivel intermedio que han comenzado los varnams llevan más de 10 semanas sin práctica con tala.
• Gestión del ciclo de cobro de cuotas de clase, tasas de concierto y contribución al fondo de mantenimiento de veenas: calcular cuántos alumnos tienen cuota mensual de clase impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo concierto pendiente de abono, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes.

Cómo WorkFlows apoya la gestión de academias de veena con análisis de datos con IA

WorkFlows conecta a los sistemas de datos de la academia de veena y permite que el maestro obtenga respuestas en tiempo real en el lenguaje del negocio:

En una academia de veena, el riesgo específico es que la veena de nivel profesional de mayor valor del inventario —una veena de concierto del taller de la familia Narayanaswamy de Thanjavur, con el kudam de jackfruit viejo de 12 años de secado del propio jardín del maestro Narayanaswamy (el jackfruit de 12 años de secado tiene la densidad y la uniformidad de veta que produce el sostenido del Do3 del primer svara de la veena de concierto de mayor claridad del Carnatico —según el propio maestro Narayanaswamy, «el jackfruit de 12 años habla, el de 6 años todavía no ha encontrado su voz»), los 24 trastes de latón de la aleación del taller fijados con la cera de abeja del panal del apiario del propio maestro (la cera de abeja del apiario del maestro tiene un punto de fusión 3ºC más alto que la cera de abeja comercial, lo que hace los trastes más estables ante el calor de los locales de almacenamiento de España), valorada en 2.800 euros, utilizada en todas las clases de nivel avanzado y en los conciertos de la academia— tenga el traste número 7 (el traste del Ma tivra del raga Bhairavi del Carnatico y del Kharaharapriya —el traste del cuarto grado tivra más utilizado en el repertorio avanzado del Carnatico de la academia en los últimos 6 meses) con la cera de abeja de la fijación ablandada por la ola de calor del almacenamiento del verano pasado (la temperatura del local de almacenamiento llegó a 32ºC durante 4 días del mes de agosto), con un desplazamiento lateral de 0,8 mm del traste de latón en la dirección del Ma tivra que produce una variación de afinación de 12 cents del Ma tivra por encima del valor correcto, que el alumno avanzado que usó la veena en la última clase detectó como una «leve aspereza del traste al hacer el meend» pero no reportó al maestro porque «el raga sigue sonando bien», y que el maestro no detectará hasta que el desplazamiento del traste número 7 haga el Ma tivra inutilizable para el meend del gamaka del Thodi —el raga de mayor exigencia técnica del Carnatico— en el concierto del siguiente semestre. WorkFlows permite al maestro ver el historial de uso y el estado de los trastes de cada veena del inventario para programar la revisión de la cera de abeja antes de la temporada de calor.

• Preguntas en español con la terminología del Carnatico: el maestro puede preguntar cuántos alumnos del nivel de inicio llevan más de 10 semanas sin ejecutar correctamente los sarali varisai del Mayamalavagowla, cuántas veenas del inventario tienen algún traste de latón desplazado en la zona del primer al tercer traste, y cuántos alumnos tienen cuota mensual impagada con más de 30 días —sin SQL.
• Control de la progresión de cada alumno en el sistema de ragas y talas del Carnatico (nivel actual, ragas del repertorio activo, última revisión de los sarali varisai, gamaka y varnams ante el maestro, veena utilizada —estudio o profesional—, participación en el último concierto de la academia), el mantenimiento del inventario de veenas (estado de los trastes de latón, grietas del kudam, ajuste de las clavijas de afinación) y la coordinación del repertorio de ragas con los mridangistas: el maestro puede preguntar cuántos alumnos del nivel avanzado no han participado en ningún ensayo con un mridangista en los últimos 4 meses, cuántos no tienen mridangista asignado para el próximo concierto, y cuántas veenas tienen clavijas que se aflojan antes de los 30 minutos de práctica.
• Gestión del ciclo de cobro de cuotas y tasas de concierto: el maestro puede preguntar cuántos alumnos tienen cuota mensual impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo concierto pendiente, y qué importe representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes.

Preguntas frecuentes de análisis de datos en academias de veena

Estas son las preguntas que los directores de academias de veena hacen habitualmente con WorkFlows:

• ¿Cuántos alumnos del nivel de inicio llevan más de 10 semanas sin ejecutar correctamente los sarali varisai del Mayamalavagowla ante el maestro, cuántos del nivel intermedio no han completado los gamaka del Kambhoji en los últimos 6 meses, y cuántos del nivel avanzado no han actuado en el concierto semestral?
• ¿Cuántas veenas del inventario tienen algún traste de latón desplazado en la zona del primer al tercer traste, cuántas tienen grietas en el ensamblaje del kudam con el cuerpo, y cuántas tienen clavijas que se aflojan antes de los 30 minutos de práctica?
• ¿Cuántos alumnos del nivel avanzado no han participado en ningún ensayo conjunto con un mridangista en los últimos 4 meses, cuántos no tienen mridangista asignado para el próximo concierto, y cuántos del nivel intermedio llevan más de 10 semanas sin práctica con tala?
• ¿Cuántos alumnos tienen cuota mensual de clase impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo concierto pendiente, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes?

Conclusión

La gestión eficiente de una academia de veena exige controlar la progresión de cada alumno en el sistema de ragas del melakarta y los talas del Carnatico —desde los sarali varisai del Mayamalavagowla del nivel de inicio hasta los gamaka y los varnams de 3 o más ragas del nivel avanzado— para detectar qué alumnos llevan demasiado tiempo sin ejecutar correctamente los ornamentos del raga y qué alumnos avanzados no coordinan el acompañamiento del mridangam en los conciertos de la academia, mantener el inventario de veenas con el control del estado de los trastes de latón, el kudam y las clavijas de afinación, coordinar el repertorio de ragas con los mridangistas socios, y cerrar el ciclo de cobro de cuotas y tasas de concierto —con información que hoy está dispersa entre el registro de alumnos, el inventario de veenas, el calendario de conciertos y el sistema de facturación.

WorkFlows conecta a los sistemas de datos de la academia de veena y permite que el maestro obtenga respuestas sobre la progresión de los alumnos en el sistema de ragas del Carnatico, el estado del inventario de veenas, el calendario de conciertos y la facturación en tiempo real, en español y sin SQL, para gestionar con datos en la mano cada semana.