Análisis de datos con IA en academias de kumi-daiko: ensembles, tambores y cobros en tiempo real

El kumi-daiko (kumi —«grupo», «conjunto», «ensamble»— y daiko —«gran tambor», la palabra genérica japonesa para el tambor—) es la disciplina de percusión de conjunto japonesa que combina el toque de múltiples tambores taiko de diferentes tamaños con la coreografía corporal, el vestuario de yukata y el grito de kakegoe (las exclamaciones rítmicas de aliento y coordinación que los músicos de kumi-daiko lanzan durante la interpretación —los kakegoe más comunes en el repertorio de kumi-daiko son el «Sa» (el grito de inicio de la frase rítmica), el «Yo» (el grito de impulso a la mitad de la frase), el «Iya» (el grito de esfuerzo en el golpe más fuerte de la frase) y el «Ha» (el grito de conclusión de la sección rítmica)— como elementos expresivos integrados en la interpretación), desarrollada en Japón en la segunda mitad del siglo XX a partir de la recuperación de la tradición de los tambores matsuri-daiko (los tambores de los festivales sintoístas japoneses, en los que los distintos tamaños del tambor —el odaiko, el nagado-daiko, el shime-daiko y el okedo-daiko— se tocaban en conjunto durante las procesiones y los rituales del matsuri). El kumi-daiko moderno como disciplina de performance fue codificado por Oguchi Daihachi (1924-2008, el baterista de jazz de Nagano que fundó el grupo Osuwa Daiko en 1952 y desarrolló la técnica de la postura frontal del taiko —el músico de frente al tambor, con los pies separados a la anchura de los hombros y las baquetas en posición diagonal sobre la membrana— que se convirtió en la base de la técnica estándar del kumi-daiko de las escuelas fundadas en el siglo XX), y difundido internacionalmente por el grupo Kodo (fundado en 1981 en la isla de Sado por los discípulos de Den Tagayasu, el director del grupo Ondekoza que fue el primer grupo de kumi-daiko de nivel profesional de Japón). Las academias de kumi-daiko en España utilizan principalmente los tambores nagado-daiko (el tambor de cuerpo largo con dos membranas de cuero de vacuno cosidas a los aros metálicos del cuerpo cilíndrico de madera de zelkova o de roble, el tambor principal del repertorio del kumi-daiko de todas las escuelas), el shime-daiko (el tambor de membrana tensada con bolts o con cuerdas de algodón trenzado, el tambor de mayor agudeza del repertorio del kumi-daiko, con las baquetas de madera más finas del conjunto y el ritmo más rápido de la sección rítmica del ensemble), el odaiko (el gran tambor de una sola membrana de cuero de vacuno de gran tamaño —de entre 60 cm y 120 cm de diámetro— que el músico del kumi-daiko toca de pie en posición lateral con las dos baquetas más pesadas del conjunto, el instrumento de mayor impacto físico del repertorio del kumi-daiko y el que requiere mayor preparación física del intérprete) y el okedo-daiko (el tambor de cuerpo de duela de madera ensamblada con cuerdas de tensión, el más ligero del conjunto del kumi-daiko y el que permite la interpretación en posición lateral o inclinada con el uso de portabaquetas cruzadas, utilizado en los solos de danza del repertorio).

Preguntas de gestión que los directores de academias de kumi-daiko hacen cada semana

Estos son los análisis de datos que los directores de academias de kumi-daiko necesitan hacer de forma recurrente:

• Control de la progresión de cada miembro del ensemble en el repertorio del kumi-daiko —nivel actual del miembro (nivel de inicio: el miembro ejecuta con corrección el Don-ko (el patrón rítmico básico del nagado-daiko del kumi-daiko, con el golpe Don en el centro de la membrana con la baqueta de la mano derecha y el golpe Ko en el borde de la membrana con la baqueta de la mano izquierda, en el tempo de 80-100 BPM, con la postura frontal de pies a anchura de hombros y las baquetas en posición diagonal de 45 grados sobre la membrana —la postura Oguchi standard del kumi-daiko moderno—) y el Mi-ya-ko-daiko (el patrón básico de llamada y respuesta entre el nagado-daiko principal y el shime-daiko, a 100 BPM); nivel intermedio: el miembro ejecuta con corrección los patrones del Don-ko y el Mi-ya-ko-daiko y ha iniciado el aprendizaje del repertorio del okedo-daiko y la coreografía del kakegoe de la pieza principal del ensemble; nivel avanzado: el miembro domina el Ji (la parte rítmica de base del kumi-daiko, el patrón que los músicos de nagado-daiko de los puestos laterales del ensemble sostienen mientras el solista del centro del conjunto improvisa o ejecuta el solo del odaiko), el repertorio del okedo-daiko y el solo del shime-daiko y ha actuado en el puesto central del ensemble en un concierto público): calcular cuántos miembros del nivel de inicio llevan más de 12 semanas sin ejecutar el Mi-ya-ko-daiko con la coreografía completa del kakegoe ante el director, cuántos del nivel intermedio no han iniciado el repertorio del okedo-daiko en los últimos 6 meses, y cuántos del nivel avanzado no han actuado en el puesto central del ensemble en el último concierto.
• Mantenimiento del inventario de tambores taiko —el inventario de tambores de una academia de kumi-daiko de tamaño mediano (entre 8 y 20 miembros activos) incluye nagado-daiko de 1,5 shaku de diámetro (el tamaño más pequeño del nagado-daiko de práctica, con un precio de entre 1.200 y 4.500 euros según la madera del cuerpo —zelkova, roble o cedro japonés— y el proveedor —los nagado-daiko de la casa Asano Taiko de Hakusan, Ishikawa, los más utilizados en las academias de kumi-daiko de España por su calidad y durabilidad—), nagado-daiko de 2,0 shaku (el tamaño estándar del kumi-daiko de performance, de entre 3.200 y 8.500 euros), shime-daiko con tensión de bolt (el tambor de membrana tensada con tornillos de acero, más fácil de afinar para los músicos de nivel de inicio e intermedio, de entre 450 y 1.200 euros), baquetas (las bachi del kumi-daiko de madera de hinoki —el ciprés japonés— de entre 33 y 40 cm de longitud y 2,5 y 3,5 cm de diámetro, de entre 15 y 45 euros el par, que se desgastan en los extremos de contacto con la membrana en las sesiones de práctica intensa); el mantenimiento de los nagado-daiko incluye el control de la humedad del almacenamiento (las membranas de cuero de vacuno del nagado-daiko se endurecen y pierden el tono con humedades por debajo del 40% y se ablandan con humedades por encima del 70%), la revisión de las costuras de los aros metálicos (los aros de metal del nagado-daiko de los modelos más económicos tienen las costuras de soldadura que pueden separarse con el golpe continuo del Mi-ya-ko-daiko en las sesiones de práctica de nivel intermedio a 120 BPM), y el parche de la membrana (las grietas radiales en la membrana de cuero de vacuno del nagado-daiko son irreversibles y requieren el cambio de la membrana completa —una reparación de entre 450 y 1.800 euros según el tamaño del tambor): calcular cuántos nagado-daiko del inventario tienen la membrana con grietas radiales visibles, cuántos shime-daiko tienen la membrana de cuero con arrugas en el borde del aro que impiden la tensión uniforme, y cuántos pares de bachi tienen los extremos de contacto con menos de 15 mm de madera sin desgaste.
• Coordinación de los ensayos y conciertos del ensemble —la disciplina del kumi-daiko exige que todos los miembros del ensemble estén presentes en los ensayos de la semana anterior al concierto (los ensayos de conjunto del kumi-daiko requieren la presencia de todos los músicos para practicar la sincronización de los kakegoe y los cambios de posición del ensemble, dado que la entrada de un solo músico fuera del tiempo en un ensemble de 8-16 percusionistas es audible inmediatamente por el público): calcular cuántos miembros del nivel avanzado faltaron a más de 2 ensayos en el mes previo al último concierto, cuántos del nivel intermedio no tienen asignado un puesto en el ensemble para el próximo concierto, y cuántos del nivel de inicio nunca han participado en un ensayo de conjunto con los otros niveles del ensemble.
• Gestión del ciclo de cobro de cuotas de membresía, tasas de concierto y contribución al fondo de mantenimiento de tambores: calcular cuántos miembros tienen cuota mensual de membresía impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo concierto pendiente de abono, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes.

Cómo WorkFlows apoya la gestión de academias de kumi-daiko con análisis de datos con IA

WorkFlows conecta a los sistemas de datos de la academia de kumi-daiko y permite que el director obtenga respuestas en tiempo real en el lenguaje del negocio:

En una academia de kumi-daiko, el riesgo específico es que el nagado-daiko de mayor valor del inventario —un nagado-daiko de 2,0 shaku de la casa Asano Taiko de Hakusan, con el cuerpo de zelkova de un solo tronco vaciado (el hon-kurizuri, la técnica tradicional de vaciado del tronco de zelkova en una sola pieza, sin costuras —irremplazable en el mercado actual de nagado-daiko dado que los troncos de zelkova de diámetro suficiente para un hon-kurizuri de 2,0 shaku tienen más de 80 años de crecimiento y los bosques de zelkova de Japón están protegidos desde 1990—), con las membranas de cuero de vacuno del tipo miyako-gawa de la prefectura de Kanagawa originales de 2021 (4 años de uso, dentro del rango de vida útil de 8-15 años del miyako-gawa de alta calidad), valorado en 7.200 euros, utilizado en todos los conciertos del ensemble del nivel avanzado y en las masterclasses del director— tenga la membrana del lado del Ji (el lado de la membrana del nagado-daiko que los músicos de los puestos laterales del ensemble golpean con mayor frecuencia en la práctica del Mi-ya-ko-daiko de los ensayos de nivel intermedio a 120 BPM) con una grieta radial inicial de 3 mm en el borde de la zona del aro metálico (producida por el golpe repetido del Mi-ya-ko-daiko en la práctica de nivel intermedio de las últimas 10 semanas), que el miembro del nivel intermedio que usó el nagado-daiko en el último ensayo detectó como un leve cambio de tono en el golpe cerca del aro, pero no reportó al director porque «el sonido sigue bien en el centro», y que el director no detectará hasta que la grieta radial se extienda hasta el centro de la membrana del nagado-daiko de zelkova hon-kurizuri en el primer golpe del concierto del siguiente semestre. WorkFlows permite al director ver el historial de uso y el estado de las membranas de cada nagado-daiko del inventario para programar la revisión de las membranas antes del siguiente concierto importante.

• Preguntas en español con la terminología del kumi-daiko: el director puede preguntar cuántos miembros del nivel de inicio llevan más de 12 semanas sin ejecutar el Mi-ya-ko-daiko con el kakegoe completo ante el director, cuántos nagado-daiko del inventario tienen la membrana con grietas radiales, y cuántos tienen cuota mensual impagada con más de 30 días —sin SQL.
• Control de la progresión de cada miembro en el repertorio del kumi-daiko (nivel actual, patrones del repertorio activo, última revisión del ensemble ante el director, instrumento asignado en el ensemble —nagado-daiko, shime-daiko, okedo-daiko u odaiko—, participación en el último concierto, próximo concierto y puesto asignado), el mantenimiento del inventario de tambores taiko (estado de la membrana del nagado-daiko, grietas radiales, humedad del almacenamiento, desgaste de las bachi) y la coordinación de los ensayos y conciertos del ensemble: el director puede preguntar cuántos miembros del nivel avanzado faltaron a más de 2 ensayos en el mes previo al último concierto, cuántos del nivel intermedio no tienen puesto asignado en el próximo concierto, y cuántos nagado-daiko del inventario tienen la membrana con grietas radiales visibles.
• Gestión del ciclo de cobro de cuotas de membresía y tasas de concierto: el director puede preguntar cuántos miembros tienen cuota mensual impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo concierto pendiente, y qué importe representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes.

Preguntas frecuentes de análisis de datos en academias de kumi-daiko

Estas son las preguntas que los directores de academias de kumi-daiko hacen habitualmente con WorkFlows:

• ¿Cuántos miembros del nivel de inicio llevan más de 12 semanas sin ejecutar el Mi-ya-ko-daiko con el kakegoe completo ante el director, cuántos del nivel intermedio no han iniciado el repertorio del okedo-daiko en los últimos 6 meses, y cuántos del nivel avanzado no han actuado en el puesto central del ensemble en el último concierto?
• ¿Cuántos nagado-daiko del inventario tienen la membrana con grietas radiales visibles, cuántos shime-daiko tienen la membrana con arrugas que impiden la tensión uniforme, y cuántos pares de bachi tienen los extremos con menos de 15 mm de madera sin desgaste?
• ¿Cuántos miembros del nivel avanzado faltaron a más de 2 ensayos en el mes previo al último concierto, cuántos del nivel intermedio no tienen puesto asignado en el próximo concierto, y cuántos del nivel de inicio nunca han participado en un ensayo de conjunto?
• ¿Cuántos miembros tienen cuota mensual de membresía impagada con más de 30 días, cuántos tienen la tasa del próximo concierto pendiente, y qué importe total representan los cobros pendientes sobre la facturación del mes?

Conclusión

La gestión eficiente de una academia de kumi-daiko exige controlar la progresión de cada miembro del ensemble en el repertorio del kumi-daiko —desde el Don-ko y el Mi-ya-ko-daiko del nivel de inicio hasta el solo del odaiko y el puesto central del ensemble del nivel avanzado— para detectar qué miembros llevan demasiado tiempo sin ejecutar los patrones del ensemble ante el director y qué miembros avanzados no actúan en el puesto central del conjunto en los conciertos, mantener el inventario de nagado-daiko, shime-daiko, okedo-daiko y odaiko con el control del estado de las membranas, las grietas radiales y el desgaste de las bachi, coordinar los ensayos de conjunto y los conciertos con la asignación de puestos del ensemble por miembro y nivel, y cerrar el ciclo de cobro de cuotas de membresía y tasas de concierto —con información que hoy está dispersa entre el registro de miembros, el inventario de tambores, el calendario de ensayos y el sistema de facturación.

WorkFlows conecta a los sistemas de datos de la academia de kumi-daiko y permite que el director obtenga respuestas sobre la progresión de los miembros en el repertorio del kumi-daiko, el estado del inventario de tambores taiko, el calendario de ensayos y conciertos y la facturación en tiempo real, en español y sin SQL, para gestionar con datos en la mano cada semana.